一次和朋友聊天，想到“余裕”这个词。
什么是“余裕”呢？日本作家谷川俊太郎在他的散文集里说：“相对于人类居住的地球，余裕就好比宇宙中的真空地带。相对于人生中的一个个瞬间，余裕就是一种永恒”。所以这个看不见的真空地带，在我们的建筑中也同样存在吗？一定是的。
春天的樱花树又开了。看到一朵两朵、一棵两棵或是一片两片，可能本质上并无区别。“心本身犹如海洋一般，从来没有改变过，无论反映的是什么，它一直是干净、清澈”。我想，建筑学正向的社会意义可能就在于，可以让人们以积极的心态去寻找各自生活中的“余裕”。
在这个特殊的时期，城市里的小木屋，温暖、坚定，以一己之力捍卫着日常。
慕蓉，2022，3月
——《空间的余裕》
| 在果壳里
Sco-Soc是一个全新的独立咖啡品牌，首店选在南京奥体新城一处社区商业的底层，沿着朝向内街的展开面，像是圆形被切出的一块边角，占地仅有十八平。是一家我们身边的小店。
布局中，首先稳定下来的是咖啡吧台的位置。通常情况下，它有固定的使用要求，“二”字形的布置是最常用的。前吧台，操作通道，后吧台的宽度均是1m，长度在4m左右。套用到这个不规则场地中，只有唯一的解。
十八平米的空间，吧台占去一多半，余下的区域更加零碎。怎么形成一个整体有辨识度的公共形象？
| 于进退间
面向复杂的场地和功能问题，我们追求一步精确的空间操作，像是解析一道几何题，干净利落。
画下一笔圆弧，与场地弧线的边界相交。像两条相反的弦交成一片“叶子”，叶片是一顶鱼骨形的木屋架。它与原先建筑幕墙的V型支撑组合在一起，构成一片覆盖公共区域的新遮蔽。
既然已经很小，索性再让出去一些。它们成为木屋架檐口下慷慨的城市空间，也让局促的室内得以延伸至户外。比起尺寸上的数据，舒适的尺度从来都是以人的体验作为参照。
| 是真的吗？
这顶木屋架在结构上，被设计成和木结构相似的体系，却没有承担任何结构作用。这在专业领域一眼可辨，但以大众的现场体验，结构与“很像结构”的装饰之间会有怎样微妙的差别？
结构问题是建筑学的核心问题之一，但结构的真实究竟是什么东西的真实，是用材的真实，是力的真实还是体验的真实。当结构是假的，但对结构的体验却是真的，这在建筑学中可以被接受吗？
我猜大概也是可行的。
